在分析我们的电影语言为什么落后于形势的时候, 可以从另一个方面(这个方面常常被人忽略)提出问题：我们在有关电影艺术的理论研究方面状况如何？我们有比较系统又比较先进的属于我们自己的电影美学吗？我们电影艺术的实践, 是否有明确的美学理论作指导？还是带有很多盲目性？我们对近年来世界电影艺术在理论和实践上的发展, 有清楚地了解吗？我们应该不应该向世界电影艺术学习、吸收一些有益的东西？如果我们把电影艺术的理论和实践完全同世界电影艺术的发展割裂开来, 采取一种“ 闭关自守” 的姿态, 这是正确的吗？这样做是否促进我们的电影艺术的发展等等。
这一连串的问题, 是无法回避的。特别是由于我国电影的落后局面, 我们更应该正视这些问题, 无论从理论上还是实践上, 努力对这些问题给予回答。我们这篇文章, 只想从一个角度作一点探索, 这就是如何使我国电影跟上世界电影艺术的发展, 实现电影语言现代化的问题。
应该说明的是, 我们在这里对电影语言进行探索, 是完全从电影艺术的表现形式这一方面着眼的。例如在回顾和研究世界电影艺术的电影语言的历史及现状时, 都不涉及每个阶段上各国电影艺术的表现内容方面, 也不涉及那些推动电影语言不断向前发展（或局部倒退）的政治、经济上的原因。
为什么要强调对电影语言的研究？
回答很简单：因为我们目前有很多影片的电影语言太陈旧了。
关于这一点, 其实广大的电影观众和许多电影工作者都早已有感觉, 但是这种感觉很少有机会得到公开表达, 更无机会提到报刊上进行公开的讨论。为什么呢？原因可能有二：一是从感性认识上升到理性认识, 豁要一个过程；二是存在着一定的阻力。
这是一种什么样的阻力呢？难道是有什么人禁止提出这个问题吗？当然不是。如果是这样, 问题反倒好解决了。问题是, 由于“四人帮”文化专制主义的压迫和蹂痢, 由于肃清它们的流毒的任务还远没有完成, 所以在许多电影艺术工作者中间严重存在着忽视电影美学 的研究, 忽视电影艺术的表现技巧的倾向。有些人, 至今一谈及像电影语言这类关系到美学和表现技巧问题, 就仍是有些心惊肉跳, 似乎这又是脱离政治、艺术第一, 因此宁愿“绕着走”。还有些人, 则根本不拿电影语言这类问题当回事, 觉得我们电影创作和电影生产中存在那么多问题, 哪一个也比电影语言问题重要，似乎这种问题根本挂不上号。
需要指出的是, 这种在文艺创作上只讲政治, 不讲艺术, 只讲内容, 不讲形式, 只讲艺术家的世界观, 不讲艺术技巧的倾向, 并不完全是从“四人帮”横行时开始的。由于各种复杂的原因, 解放以后的许多年中, 一些反映左倾思潮和小资产阶级左派幼稚病的文艺思想,不断得到滋长, 侵蚀我们的文艺理论危害我们的艺术创作。例如, 内容决定形式（以及形式对内容表现又有十分重要的反作用）这一马列主义的美学原则, 就常常被歪曲成似乎只要内容好, 形式就无关紧要, 或者只要内容好,形式自然就会好。而这类观点很少受到过文艺理论战线认真的驳斥和批评。相反, 这样的观点曾被许多人当作马列主义而坚信不疑。当然这只是一个例子, 类似这样的错误认识, 在文艺理论战线上是相当普遍的。正因为如此,“四人帮” 打餐极左的旗号来推行最黑暗、最残暴的法西斯文化专制主义的时候, 很多人都缺乏敏锐的辨别能力。只是在“ 四人帮” 把这些东西推向极端, 充分暴露了他们自己反革命真面目的时候, 人们才开始觉察和醒悟。
今天, “ 四人帮” 早已被扫进了历史的垃圾堆, 但是, 有许多同志的思想还没有解放。特别是有些人, 他们对“三突出” 之类的肮脏货色, 已经有鉴别能力, 能够对之进行批判然而, 对那些文化大革命前散布在文艺战线上的反映着左倾思潮和小资产阶级左派幼稚病的文艺思想和文艺观点, 就表现得十分缺乏鉴别能力。正是在这样的阻力影响之下, 我们的电影艺术战线至今不能形成一种局面, 一种风气,就是理直气壮地、大张旗鼓地大讲电影的艺术性, 大讲电影的表现技巧, 大讲电影美学, 大讲电影语言。恰恰相反, 时至今日, 无论在评论某一部影片的得失的时候, 无论在检查电影发展中存在的问题的时候, 我们都很少从这一方面尖锐地提出问题和研究问题。我们常见的一些评论文章, 一般都是偏重于思想内容的分析即使偶然有一些坚持研究“艺术特色” 的文章, 也往往是泛泛地从形式如何为内容服务这个角度作些分析, 至于形式本身, 很少有人做深入的研究。
现在, 为了尽快发展我国电影艺术的需要,迫使我们再也不能回避这些问题了。无论从理论上, 或实践上, 我们都应立即开展对电影艺术的表现形式这一方面的研究工作。而这一研究工作的十分重要的一个方面就是认真分析、研究、总结世界电影艺术语言的变化和发展,寻找其中的某些规律性, 以便借鉴和从中汲取营养, 以促进我们电影语言的更新和进步, 促进我们的电影艺术更快地发展。
（原文刊载于《电影艺术》1979年第3期）
