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文章标题： 《賈平凹獲紅樓夢文學獎》
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賈平凹獲紅樓夢文學獎
獎金為30萬元港幣 賈平凹獲紅樓夢文學獎
2006年12月01來源：
《北京青年報》
◎紅樓夢獎
“紅樓夢獎”評選活動每兩年一屆，由評審團選出一本年度內最優秀的長篇小說，獲獎作家可獲港幣30萬元獎金，為目前華人文學獎獎金之最。獎金由一位熱愛文學的化學公司商人贊助，組織者為香港浸會大學文學院。
據籌委會召集人鐘玲教授介紹，這個獎是比著日本的芥川獎、法國的龔古爾獎而辦的，目的是獎掖世界華語長篇小說的創作。參選條件與程序如下(以第一屆為例)：先由籌委會委員及被認可之出版社提名，獲提名作品必須是在2004年1月1日至2005年12月31日內初次出版，字數達8萬字或以上的華文長篇小說。截至2006年3月底，籌委會接受了29部長篇小說的提名。初審與決審分別於6月及7月進行。決審委員會有鐘玲、王德威、陳思和、黃子平、劉紹銘、鄭樹森、聶華苓等著名教授或作家。
第一屆的得主是國內著名作家賈平凹。評委會對他的評語是：
“《秦腔》以扎實的創作實績，促使人們對現實主義文學進行重新思考和認識”，“寫出當代中國鄉土文化的瓦解，以及民間倫理、經濟關系的劇變”。
◎印象記
今年九月中旬，我作為內地記者，應邀去香港參加了一個文學獎的頒獎儀式。
這個文學獎起了個好名字，叫“紅樓夢文學獎”。兩年一屆，獎金30萬港幣，為目前華文文學獎之最。首屆評選共籌集到內地、港台以及其他華語地區的長篇小說1000部。從籌集作品到兩輪評選結束經歷了一年多時間，“紅樓夢獎”隻保持低密度曝光，顯然，主辦者並不急於把它做成一個香噴噴的大蛋糕。也因此，我與主辦者，還有獲獎者賈平凹先生的接觸，更像私人聊天，而非正式的訪談。
通過聊天我得知，賈平凹以《秦腔》一書，比較無爭議地獲得了終審評委的一致好評，一共7位評委，他得了6票。對手實力很強，是香港本地的大才子董啟章，作品《天工開物》。董剛滿40歲，銳意創作，前途無量。一位評委告訴我，“董是理論建構，賈為生命體驗”，最終生命體驗贏了。
我買了一本《天工開物》翻看，形式感非常之好，對香港本土經驗的挖掘也很深入，而且《天工開物》隻是他“香港敘事”的第一卷，董啟章正在埋頭寫第二部《時間簡史》，之后再寫第三部《物種源始》，從書名就能了解此人的雄心。當然這都是后話了。
不過，《秦腔》也很厲害，被國內評論界視為賈平凹最好的作品。賈平凹屬於國內少有的能把純文學寫得通俗好看的大家，也屬於大部頭不斷的作家 用一句通俗的話來講，他一直知道自己要寫什麼，也知道該怎麼寫。
在頒獎禮之前，我見到了賈平凹先生和夫人。他個子不高，膚色略黑，人朴素和氣，妻子卻高挑入時，兩人站在一起，頗為引人注目。
寫作這個職業很挂相，尤其是長期伏案寫作的人：賈平凹眼皮有
點
腫，表情帶著西北人特有的?腆，但是隻要一說話就豁亮了。我幾乎立刻就喜歡上聽他說話了。賈平凹往往能一兩句話就把事物說透，他的語言具有我們常說的那種“穿透力”，不過這穿透用的不是最鋒利的長矛，而是用極柔軟的盾，這種盾是他用鄉間不起眼的野草和牛糞制成的。
以下是我們的閑聊。
■如果一條魚做成菜端上來，每人隻夾一筷子就撤下去了，那條魚就活得不圓滿
記者：拿到這麼一大筆錢，打算怎麼花掉？
賈平凹：我是家裡重要經濟來源，要養很多人。現在這個時代，你越不掙錢，錢越不愛你。
記者：那你覺得錢愛你嗎？
賈：我隻管掙錢不管花。
記者：那有什麼意思。
賈：我覺得，每一個生命起初都很圓滿，佛教講輪回，講生命的平等，都是很積極的態度。比如說，一條魚，它生活的目的就是讓人吃掉，如果一條魚做成菜端上來，每人隻夾一筷子就撤下去了，那條魚就活得不圓滿。而作家的目的就是好好寫作。人應該盡一切力量做好每一件事，如果每一件事隻做到五六分，氣息就越來越弱，以后人就變成蚊子了。
■生活中的小事情，你把它們鋪設起來，那種真實感很有震撼力
記者：所以，為了不變蚊子就努力寫文字。《秦腔》寫了多久？我聽評委說，他們覺得《秦腔》是用
點
彩派手法寫成的，一個字一個字跟壘磚頭似的。我讀了感覺密度巨大。
賈：一年零九個月。
記者：每天寫？
賈：每天寫，沒間斷。不過醞釀的時間更長。我從《廢都》開始想變一種形式，不想再跟五六十年代那樣，寫典型人物典型環境，我想用東方最傳統的方式去寫當代人的生活，想讓小說自然而然地“說話”。我那時喜歡看《西廂記》、《紅樓夢》，就老覺得那裡的故事是真事兒，別的小說一看就是做出來的。
記者：您的敘述方式是很像《紅樓夢》、《金瓶梅》。大體上則很西方。瘋子視角，魔幻現實主義，還有意識流。
賈：我喜歡看喬伊斯的《尤裡西斯》，裡面很多歷史故事和笑話，隻有本國的人才能看懂，有些描寫毫無作用，僅起到烘托效果。我寫東西就喜歡
寫小事
。拿建筑來舉例，一提到北京，我們會想起天安門、鳥巢，這些標志性的建筑，而一提到陝北，我們會想起一排排的小窯洞，又小，又簡陋，可是連起來，整體很震撼。我覺得，生活中的小事情，你把它們鋪設起來，那種真實感很有震撼力。它要求你熟悉生活。
記者：會不會寫亂？因為筆下的人物太多了。
賈：如果去我們鎮上，在路上可以看到老的少的，豬牛羊。生人一看就是亂的，實際上他們都有自己的家，怎麼會亂呢？
記者：瘋子引生有沒有原型？您寫東西有原型嗎？
賈：還真有一個瘋子，是我認識的人。我筆下的人物都有一個基本的
點
，也就是你說的原型，是現實中存在的。然后在那個
點
上再虛構故事。寫書要落在實處，落在實處就不會游離。
■我寫作不求賣錢，我有更來錢的方式 給人寫字畫
記者：《秦腔》的封面印著這麼一行字，作家封山之作。真的不再寫小說了嗎？
賈：我寫東西，一般一段時間寫一種類似的東西，《秦腔》這類題材我可能不再寫了。《小月前本》、《雞窩窪人家》一批，《廢都》、《白夜》、《秦腔》一批，我正在寫一個新東西，講農民進城打工，是以前作品裡沒有出現過的，城市邊緣人，一群撿垃圾的人。
記者：目前寫了多少字？
賈：開始寫了十萬字，一看不滿意，又重寫，目前有五六萬字。
記者：您寫作好像沒什麼負擔。
賈：我現在寫作不功利，比較自由，寫得很緩慢，不急。
記者：寫慢了不賺錢怎麼辦？
賈：我寫作不追求賣錢，我有更來錢的方式。我給人寫字畫，一幅字畫能賣不少錢，比寫作賺錢。我有時候中午11
點
到12
點
接待客人，都是人托人找上門來的。
記者：在中國作家裡，您已經算很賺錢的了，而且還拿紅樓夢獎。這是不是就是佛教所說的圓滿？
賈：還是那句話，人該長一尺，你就使勁長夠一尺。人隻能順應世界，讓自己活得更圓滿一些。
◎排行榜
■最喜歡的顏色 紅、白、黑。其實，黃色我也喜歡
我前一段去蘇州和揚州，那些城市裡的車全都是黑的白的，一回到西安，藍車、紅車、黃車，什麼顏色的都有。北方人愛穿大紅大綠，喜歡色彩分明的東西。南方人更素淨。
■最喜歡的城市 北京、上海、西安、深圳
我喜歡大城市，喜歡北京、上海，大城市有大的好處，可以把自己藏起來，讓人找不到。我這個人喜歡逃避，一到人多嘴雜的地方就不舒服，不喜歡在人面前晃來晃去。到了小縣城你就沒地兒躲了。另一方面，在北京，任何事情都是以耗時間為代價的，城市太大了。西安這個城市，文化氛圍好，所有的作家都寫字畫畫，收藏、書法的習氣比別的城市要濃厚。
■最喜歡的吃 西安小吃
小時候吃過啥，長大就愛吃啥。陝西人傳統上不愛出遠門，沒有形成大的菜系，但小吃很有名。著名的有羊肉泡饃、面食、鍋盔……我寫過一篇關於陝西小吃的文章，把我喜歡的小吃全寫下來了。陝西的小吃以面食為主，和四川又不一樣。當年(隋唐時代)周邊各國的小吃都聚到西安，所以這裡形成了一個聚集
點
。還有，你知道為什麼秦始皇能夠統一中國嗎？我覺得跟飲食有關。秦國人吃面食，拿一個餅子一吃就走了，屬於快餐食品，解飽，又高效率，不像其他國家，埋鍋造飯，還要炒菜，容易貽誤軍機。我吃飯簡單，總的來說，吃的不如喝的，喝的不如抽的。
■最喜歡的動物 狐狸、龍和龜
這個順序是不能亂的。有一次朋友測試我，讓我說三種動物，順序不能亂，還要列舉喜歡的理由。我說的就是狐狸、龍和龜。理由呢，我說狐狸聰明、很媚氣，龍，因為我屬龍，龜我沒說。朋友說，第一種動物代表你的自我感覺，第二種代表別人怎麼看你，第三種是你的本質。第三種我選的是龜。我喜歡烏龜能靜寂、長壽，又大智若愚。
■最喜歡的歌 《青藏高原》、《敖包相會》等
我日常很少聽歌，小時候受的民族音樂教育多一些。我愛安靜，在家裡從不放音樂。在卡拉OK裡唱，我唱得好得很。不過，要在都是很熟的朋友的情況下。我喜歡唱蒼涼的歌，像《青藏高原》、《敖包相會》、《夢駝鈴》等，我也唱刀郎的歌。一個人沒事的時候，會突然想唱秦腔，它是一種生命需要，一有人就不會唱了。
■最好的朋友 交的都是玩伴
朋友不多，我不善交際。我這個人糊涂，現實生活中老認不得人。文學圈朋友不多，都是圈子之外的，生活方面的，一般晚上沒事叫上兩三個朋友玩。
■最傷心的事 嘴笨
我經常感到受委屈。我的性格不喜歡跟人打鬧，有時跟人斗嘴，當場反應不過來，事后才想起我可以用那麼一句話就很輕易把他打倒了，我當時為什麼不能脫口而出呢？！我是熟了俏皮話多，太熟了簡直是妙語連珠，可是，應酬話、恭維人的話，一句都不會說。
■最喜歡的作家 曹雪芹、蘇東坡、沈從文、張愛玲、川端康成、略薩、福克納、喬伊斯
我最早受影響的是一本沒封皮的書，當時十幾歲，在農村水庫上看的。后來上大學才知道是
孫犁
的《白洋澱紀事》。我也開始學著書裡那樣去寫人，把周圍的人一個個寫出來，念給大家聽。《百年孤獨》出版，大家都在看，我不太看，聽都聽會了。
我喜歡沈從文，他的文章讀了有感覺。喜歡張愛玲的語言和想象力。
我也讀外國人的作品，但我看他們的東西從來不記人名，我又不搞研究，所以不記名字。最近在看一個吸血鬼的故事，寫法不錯，書名我忘了。我通常讀一些外國名作家的書，還有傳記，外國人如何看中國，中國人看外國，諸如此類的書吧。我忘了誰說的，我骨子裡其實比較西方，但表現形式是東方的、純民族的。我很早就開始學習現代，我最早是從美術方面接觸西方的現代主義。
■最喜歡的畫家 外國：畢加索、凡 高、高更﹔中國：齊白石，民間繪畫
我書法和繪畫沒有經過專門訓練，也不具體練，看得多，慢慢就會了。我喜歡顏真卿、魏碑，家裡收藏了好多拓片。我反對學誰像誰，我覺得應該學誰不要像誰。學誰像誰會走向僵化，學誰不像誰會闖出自我的路子來。成為大家，不管形成什麼流派，重要的是有自己的一套。
■最得意的作品 不知道
寫的時候並不費勁，還有些得意。書出版以后我不愛看，看了會別扭，覺得很羞愧。
■最喜歡的電視節目 新聞、體育、紀實
今年世界杯的時候，我還給報紙寫了專欄，差不多每天一篇。除了世界杯，我不看外國球，看甲A。晚上我呆在家裡，拿著遙控器像機槍一樣掃射屏幕，也不知道該看什麼。
■最遺憾的事 太多太多
人生遺憾的事情太多了，人的一生太短促。我老感覺我才大學畢業，可是一轉眼都50多歲了，感覺很悲哀。我對現代生活不太了解，這也是我作為一個現代人的悲哀。我看外國人的書，故事、情節、描寫都能記得住，可就是記不住人名，慢慢竟然形成一種習慣，所有外國名字都逃過去，包括外國球星的名字。所以我不看外國球。
◎評論眼
在小說中沉默
■寫實傳統
在小說裡，賈平凹完全沉默。我是說從《廢都》開始的賈平凹。他幾乎是亦步亦趨地傳承了明清世情小說的敘事技法，不厭其煩地描摹世道人情。但他野心大極，絕不滿足於“娛心”與“勸善”(魯迅：《中國小說史略 第十二篇》)，而是想要勾勒一個個多義象征的“中國圖式”。他讓作品中的形象極其原生實在，作者聲音則完全消隱，故而它們的意蘊更含混難言。
放眼《廢都》之后的賈氏作品，說他對現實世界一直毫不退卻地持守著見証和批判的寫作倫理，當不為過﹔說他是中國當代文學寫實傳統的集大成者，亦屬應然。
■流民氣質
上世紀九十年代以來賈平凹的七部長篇小說，所涉主題皆龐大深厚，極易落入空泛。然而賈氏深知規避之道：他勾畫“時代的圖像”時，從來都繞開“正”、“巨”之途，而走“偏”、“細”小徑。敘述模式常常是：一個歪七扭八的社會邊緣人，混跡於並不起眼的一個偏遠地(即便故事發生在“西京”，也要發生在帶著“流民”氣質的邊緣人群中)，身不由己地裹進那紛紛擾擾的世事網絡中，經歷了一段失魂落魄的尷尬事 此小網連結著一個無邊巨網，此處一瑣碎潑煩的事情，即是那無邊巨網之中心震動的回聲，由是，賈平凹意欲象征性地呈現此一時代的精神樣貌。在向此目標行進的途中，賈平凹的敘事絕無聲如洪鐘、正襟危坐之時，而是一個蓬頭垢面的羸弱漢子，捧著糙碗，蹲於地下，和你一邊吃著飯一邊東家長西家短地低聲嚼著舌頭根。他的樣子是憨厚而沒出息的，內心是狡黠而有追求的。因了這，你連他荒誕不經的鬼話都信了。
《廢都》之后賈平凹定型了他的敘事語言和風格。有時他用傳統說部的文白間雜的敘事語，比如《廢都》、《白夜》、《高老庄》﹔有時他用商州方言土語，比如《秦腔》﹔有時他也用當代標准語，但會吸收前兩者的語言風格，比如《土門》、《懷念狼》、《病相報告》。當他使用這種語言敘述當代生活時，其觀照目光既不來自當代，更不來自未來，而是來自古老中國的幽靈﹔新的、無根的當代生活，由此也變成了舊的、生根的歷史往事的延伸。
■絕對真實
在一幅幅透著頹敗古意的當代風俗畫裡，賈平凹試圖埋下一個個催人警醒的危機陷阱。是土質的陷阱，不是耀亮於天際並照人前行的信號彈。必須杜絕希望的幻念。必須攫住絕望的真實。唯有深刻的真實，才能抵達文學的至境。這種邏輯的極端之作，便是2005年出版的長篇小說《秦腔》。
《秦腔》繪就了一幅鄉土中國之傳統崩潰、精神離散的末世圖景。小說以瘋子引生為敘述人，讓人物、生活直接說話 人物是那種真實得好像非由作者塑造、而是從現實“掉”進了小說裡的人物，生活是那種細節高度遵循常理、整體則瘋狂不可理喻的生活。表面上看，小說常玩一些“真魂出竅”、魔形幻影、顛三倒四的敘事游戲，似乎十分的“超現實”，然而它大體可因敘述人的“瘋”而自洽，同時其本質也無非是現實生活的投射。它一掃既往鄉土文學的牧歌情調，從一開始就散發出鄙俗腌?的土腥味，進而層層深入地復現鄉村日常生活的煩冗面目。作家有意不加揀擇，把當下鄉村生活巨細靡遺地復制出來，排除掉任何可能的形而上空間。一切手段，都是為了“真實”，為了“究竟人的本身”。
最后更新[2013-4-1]
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