据中新网消息，昨天（10月10日）北京时间晚上7点，本年度诺贝尔文学奖评选结果揭晓，加拿大老女作家、以短篇小说著称的爱丽丝·门罗（Alice Munro）获此殊荣。而多年来一直呼声很高的日本作家村上春树再次落败，铩羽而归。

我很多年来就坚持认为，村上春树很难获得诺贝尔文学奖，他并不是一个严格意义上的文学大师。别说他，就是已经获得了诺贝尔文学奖的两位华人作家，高行健和莫言，我也不认为他们是文学大师。在中国，包括去世的、健在的，超过他们的作家还是有那么几位的。当然，诺贝尔文学奖的评委们常常有走眼的时候，真正的大师没获奖，不是大师的获奖了。但既然高、莫二人已经获奖，这里就不多说了，现在说说我对村上春树不是大师、难获奖的看法。

我知道，在中国有许多“村迷”、“树粉”，他们肯定不相信，甚至还会骂我。其实本人偏爱日本文学，也偏爱村上春树的作品，但本人仍觉得，从日本乃至世界文学史来看，他还够不上一个有显赫座次的一流文豪。在日本，历代超过他的作家很多，除了已获奖的川端康成、大江健三郎，还有老一辈的夏目漱石、介川龙之介、小林多喜二、井上靖、水上勉、二叶亭四迷、三岛由纪夫、志贺直哉、武者小路实笃、太宰治等，就是西村寿行、石川达三、松本清张、安部公房、渡边淳一、森村诚一等人也都不在他之下。不过许多大师都已去世，在世的这少数几位便有“山中无老虎，猴子称大王”、“蜀中无大将，廖化当先锋”的情形了。

这里说说，村上春树不是大师、难获诺奖之四大理由。

首先，村上春树作品的艺术性、文笔、技巧、人物塑造、故事、情感等显然是够了，但思想的高度、深度不够，离民族史诗、时代史诗、世界史诗还有很大的差距。精致而不够大气，优美而不够深刻，独特而不够犀利，曲折而不够现实，造作而不够质朴。

第二，村上春树作品的商业因素、市场因素还是很重的，他比较注重迎合大众、迎合市场、迎合广大普通读者的需要，甚至从某个角度说接近通俗文学了。这就很影响其作品的纯粹性、纯正性。

第三，村上春树作品主题的理想性、希望性、积极性、单一性并不鲜明，他还是比较颓废、灰色、忧伤、复杂的。而这是诺贝尔自设立诺贝尔文学奖以来，最为看重的一点，即理想性。

第四，村上春树的名气太大了、稿酬财富太多了。而诺贝尔文学奖最终往往会颁发给那些名气并不太大、生活条件（包括稿酬收入即作品畅销程度）并不太优越——甚至生计、境遇和创作还比较艰难，但真正是在从事非常个性和高尚的纯文学创作，在思考现实和历史、时代和未来、民族和世界的作家们。

不过，我更感兴趣的话题是：原本是写通俗畅销小说的村上春树，为何声誉如此之高，不管是在日本本土，在中国，还是在西方，都被大家恩宠有加，尔致连续被提名多年，竞猜公司还一直把他的名字排在最前面，认为他获奖的可能性最大呢？通俗文学在作品的思想性水平、艺术性成就上，始终是达不到最高峰的，所以也很难为诺贝尔文学奖评委所看中。就像金庸，他也是写通俗畅销小说的，他在中国，在全球华人圈里，也是许多年来都被无数人所推崇，还冠以“大师”之名。我不否认，通俗文学自有其优点，自有其价值，但它与所谓的“纯文学”是两个不同的范畴和体系，何必来凑这个热闹呢？