我喜欢用相机捕捉光线投射在建筑空间中，它可以产生色彩，强化构成，同时拉开空间的层次感。但毕竟相机的取景器像一张有限的方形“画布”，有时我会只拍摄建筑的局部，让建筑隐藏部分的张力流向画面以外。
这样的作品，摄影师知道它的全貌，而观看的人们则会对这张照片局部散发出不同的猜想。
好奇心让我了解建筑——从神秘到熟悉，而建筑摄影让我把熟悉重新变回神秘。
曾经，一位老师带我们几个学生去拍摄一个废弃的工厂，他把三脚架支在一边，对着远处的灰色楼宇张开双臂，闭上眼睛，然后双臂慢慢向内微合，睁开眼睛的时候，指尖的透视正好触到楼的边缘。
那是我第一次感觉到建筑有呼吸。拍摄任何事物，心里有它，它就有生命。
老子在《道德经》里说：“埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”意思是：和泥制作陶器，有了器具中空的地方，才有器皿的作用。开凿门窗建造房屋，有了门窗四壁内的空虚部分，才有了房屋的作用。所以“有”给人便利，“无”发挥了它的作用。
在建筑中，不管多么单薄的线条，只要有夹角就能形成空间，而空间里的几何形态则带来了纵深与遮蔽，因而有了互动和神秘。许多建筑具有对称、重叠等外观形态，比如故宫。这种空间组合往往会增强建筑整体的气势。如果其材质对于自然环境具有倒映或者反射效果，比如镜面建筑映射了天空的蓝色、树的绿色，或者自身的装饰色，那么规律的镜面铺设就会被打乱，更加充满韵律。
