诗歌的语感、语境和语义场（2）

诗需要表现性的艺术语言，但光有这种语言的并不等于诗，它们只是构成诗的材料，还必须组成一定的结构，进入一个有机系统。孤零零的一个词是毫无疑义的，说明不了什么，只有进入一种结构和系统，才能意味无穷，发挥神奇的效能，这种结构和系统，就是语境。 　　所谓语境，就是一首是得全部语言构成。既包括一首诗词句展开所形成的词与词关系的“横组合”（上下文、前后语等），又包括词语形成过程中受到时代、社会、历史、文化、习俗等影响所留遗迹的“纵组合”（语义的审美和历史积淀）。正是这种纵横网络，构成了一首诗独特的语境，词语一旦进入语境，就失去了它自身的独立意义，它的选义，是由特殊的具体语境决定的，选中的意义，可以是距离主要意义很远的暗示意义或联想意义。我国古代有“炼字”的传统，但是“炼字”，不是就字论字，争一字之奇，而是在特定的语境中看它的整体效应。“红杏枝头春意闹”的“闹”字，“云破月来花弄影”的“弄”字，并不奇特，都是寻常字，它们之所以粲然生辉，传为美谈，正是语境使然。 　　这里，我们可以一首诗为例，对其语境做一个简要地分析： 　　 　　你喜欢这黛绿的橘叶把！ 　　一片一片是我给你的信， 　　就是严冬也不会凋零。 　　 　　你接住这黛绿的橘叶吧！ 　　一片一片，是我心树上的鸟， 　　年年春天，将羽毛更新。 　　 　　你珍藏这黛绿的橘叶吧！ 　　一片一片，是我无限的爱， 　　我老了，这爱还年轻…… 　　 　　这里的橘叶，如果不进入诗歌，那便不过就是一片一片普通的橘叶，没有什么特殊的意义，但进入诗歌之后，就大不相同了：它变成了一封封信，而后羽化成一只鸟。变为信，形象还比较近，化为鸟，这距离就远了，但仍然能在想象中联系，最后竟然化作一片无限的深情。这首三节的诗，每节的头一局从不同的角度重复“黛绿的橘叶”，由于承受了一层强似一层的语境压力，它就从一般生物性的橘叶，转化成丰富复杂的爱情象征了。若是进一步联系到诗人长期生活在橘园，热爱自己的青春，进而连像刀古代红叶题诗的故事，其意味或许就更浓郁和丰富了。诗中“橘叶”的多义性，恰恰是这种语境的多重压力造成的。离开了语境，一切便毫无意义。李清照有这样两句诗：“不知蕴籍几多时，但见饱含无限意”，这是吟咏梅花花蕾的，正可做我们艺术上的启示：诗中的词语也如小小的花蕾，承受着层层语境的包围，剥开花瓣，就可以展现无尽的情意。诗的语言，就是这样在一定的语境中生成的语言。 　　由是，可以约略地看出，语境的功能和机制有相反相成的两个方面：一是对词的限义功能，即把词限定在特定的意义中。如“橘叶”脱离原意成为爱情的象征；有人把这种机制比喻成“警察行动”；一是对词的扩意功能一个词从其他雌组成的系统中获得巨大力量，“橘叶”之所以具有了丰富的蕴涵，正是语境所赋予的，有人把这种机制比喻为“人体运动”：牵一发而动全身。（海瑞两千编写）