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文章标题： 《汪曾祺怎样改作品》
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汪曾祺怎样改作品
读书周报
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汪曾祺怎样改作品
文汇读书周报 2007-05-18 作者：孙郁
■孙郁
我有十几年的时间，住在城南的蒲黄榆，离汪曾祺先生的家不远。汪先生有本书叫《蒲桥集》，就是取蒲黄榆一座桥的名字。那桥并不美，环境也差。但不了解情况的读者以为是很幽静的地方。我读过那本书，很是佩服。心想他在无趣的地方，却写了那么丰富的性灵之作，真是于红尘中得大自在、逍遥闲游的长者。偶和他接触，忘不了的是他的目光，以及讲话的声调，是有刘勰所说的情采在的。印象里，这些和他的文字一样有趣。他曾给我编的副刊写过文章，字迹清晰漂亮，一气呵成，每有奇思，便能出神入化。明清文人的小品和五四学人的风骨都有一些，自己又独创一路，卓绝于艺林，现在这样的老人已难以见到了。
近日忽发奇想，和友人做汪曾祺的生平展览，把汪家珍藏的大量手稿和书籍借来，一时大饱眼福。汪先生的手稿保存得不多，像《受戒》那样的名篇的底稿，早就不知哪里去了。但这几十篇的手稿让我了解了先生修改作品的思路，其间的趣事，可以想象他的为文与为人之道。他的手稿分两部分，一是“文革”期间样板戏的作品，二是新时期的创作小说、散文。读到自己当年熟悉的文字，似乎又见到了这个可爱的老人。
汪曾祺改作品，细致得惊人。比如《沙家浜》的剧本，就几易其稿，散出“文革”时期写作的背景与心态。汪家保存的《沙家浜》底稿有两册。一是1965年的版本，一是1969年的修改本。后者的修改了三百多处，遣词造句之间，分外小心，也其乐可观。1965年的版本，已初步定型，1969年所做修改大多是局部的斟酌，所谓炼字的功底出来了。稿本上改得密密麻麻，兹举几例，可见其笔下的功夫:
原稿:七个儿有五个短命夭亡 遭荒年欠下了刁家的阎王账
改稿:七个儿有五个冻饿夭亡 遭荒年背上了刁家的阎王账
原稿:新四军打下了沙家浜我的儿牢房重见阳光
改稿:新四军打下沙家浜我的儿他得见阳光
原稿:我佩服你沉着镇静有胆量 竟敢在鬼子面前耍花枪
改稿:我佩服你沉着机灵有胆量 竟敢在鬼子面前耍花枪
“文革”的样板戏，有许多荒唐的地方，汪曾祺不是不知道其间的问题。但他在笼子里学会了飞翔，字句颠来倒去，像似游戏，实则揣摩世道人心，模仿人间世的魔鬼与素扑之人，在小天地里刻出精致的诗意之国。这个习惯一直延续到后来。外面的世界纷纷嚷嚷，自己呢，却自有清凉世界。八十年代后，文章渐趋放松，由笼子冲出庭院，照样也是依自不依他，往来于昨日与当下、梦与实在之间，悠悠然有陶潜之风。不过其文也照样讲就，不滥情溢趣，表达自我时颇为节制，且看《米线和饵块》的手稿情况:
原稿:吃过的米线饵块难于计数。
改稿:吃过的米线饵块，可谓多矣。
原稿:烧饵块的饵块倒还有，但是不是椭圆的，变成了圆的。也不像从前那样厚实，薄薄一个圆片，肯定是机制的。现在还抹那么多酱么？还用拣炭火来烧么？这些变化是怎样发生的？为什么会发生？
这些变化是怎么发生的？为什么会发生？
你当然知道有两个什么字老是在我的思想里晃来晃去，像一双蝴蝶。
改稿:烧饵块的饵块倒还有，但是不是椭圆的，变成了圆的。也不象从前那么厚实，镜子一样的薄薄一个圆片，大概是机制的。现在还抹那么多种酱么？还用炭火来烧么？
这些变化是怎么发生的？为什么会发生？
(最后一段删掉)
看前辈人修改作品，每每生出一种敬意。汪曾祺的身上有旧文人的习气，精神却是现代的。生活上可以马马虎虎，而审美的过程应讲求纯净。这意识似乎太古板，但汪氏的成功，也就在这个层面上。浏览先生的遗墨，看其修改文章的过程，大致有以下的特点:多余的话删，露骨的话删，刺人的话删，忌讳的话删。这样的结果是朴素、自然，将难言之语隐去，有时不免过软，似乎逃逸着什么，他因此也成不了斗士一类的人物，却自己营造出别一天地。作品仿佛出水的芙蓉，沁人得很。你毫不会觉得作品是雕琢出来的。他的删改文字，力求成自然之态，冲淡里见深思，和知堂、沈从文的风格略微接近，又多了《梦溪笔谈》、《容斋随笔》式的笔意，杂以现代诗的空幻婉转，遂成奇调。形似古音，又沐以新风。我们从中可悟的内涵，非几句话可以说清的。
汪曾祺摄于上世纪六十年代
最后更新[2007-6-2]
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