从李清照《武陵春》中浅析消极修辞在语文教学中的作用
摘要:修辞是一门语言的艺术,李清照更是运用此种艺术的大师,艺术修辞的使用不容小视,本文尝试分析《武陵春》中的消极修辞的作用。
关键词:《武陵春》 修辞 消极修辞
文章有风格,更有风骨,才煽情动人,辞彩焕然。什么是风骨呢?简而言之,风就是充盈于作品中的情志和才气,是感化的根本力量。骨则是切中肯綮、言简意赅、恰如其分、流畅和谐的语言。风骨指向了感人才情和生动语言的“修辞学”。
修辞就是运用语言的艺术。修辞分为积极修辞和消极修辞。积极修辞指的是表达以比喻为首的各式各样的修辞,即“修辞格”。消极修辞指表达时词语、句子、句群乃至段落篇章的选择和安排,即“捶字坚而难移,结响凝而不滞”①。说到底任何修辞的目的都是为了让文章更富有表达力、感染力。本文试以“捶”和“炼”浅谈《武陵春》中的消极修辞。
武陵春
【宋】李清照
风住尘香花已尽,
日晚倦梳头。
物是人非事事休,
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,
也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟,
载不动许多愁
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首句作者似乎描绘着平凡的景物:“夜风”、“花香”。一个“住”把昨夜风雨大作,暴虐狂肆的景象跃然纸上,虽写动景,却以静处起笔,可见笔力之强悍。“叶”已在风中全然无踪,徒留“香花”形单影之寂寞枝头,可“花”的悲惨遭遇并未停止,“零落成尘辗作泥,唯有香如故”②,使人不禁想起李清照悲惨、飘零的身世,为整首词奠定了一种“凄怨、哀惋、惨淡”的基调,读者也不自觉掬起一把同情泪来。作者“厌倦、疲倦”了这般“愁云惨淡”日子,甚至于觉得生活无乐趣,整日在迷茫、彷徨、等待中度日,所以才能在红日西斜时都不起床更衣。
“休”本意停止,但在这里作者明指对生活的希望、憧憬、畅想的不复存在,暗合这种“无法派遣之愁绪”永不停休,虽无一字谈“愁”,但却字字紧扣,读者惟仰天长啸才能体会其千分之一,其余“不足以为外人道也”③。
下阕是作者“倦”的真实写照,想逃离这种浓重的解化不开的“愁雾”,在自然中寻取片刻的宁静“偷的浮生半日闲”,可惜计划虽好,但无法抽身,因这种“重压”完全来自于自己,一个词“坐困愁城”。作者此处一个“尚”字,把主人公的生活环境与“双溪”划分开来,难道春天只在“双溪”停留吗?大概在作者的眼中,所有的景物、人物、场景都具有了独特的审美意象,即使窗外春光明媚、鸟语花香,他也不看、不听、不知, “热闹是他们的与我无关”④ 。
“载不动,许多愁”,此句历来被评为谈“愁”之经典。把本来无所知、无所感,只存在脑中飘渺不可琢磨的“愁绪”变的形象、立体、生动,把文章的感情推到顶点,不只升华了主题,更让读者对作者有了更深入的理解。“言有尽而意无穷”,坐困愁城中的作者,试图逃离,试图放弃,试图改变这样的生活但都已失败告终,因它永无停息,无法解脱。
颂读此词发现并无生僻、华丽、繁复的辞藻,精巧的格式,巧妙的用典,却使读者心潮澎湃、不能自已,这就是消极修辞中“捶”、“炼”之功,感觉“无意而工”实“巧夺天工”,化“腐朽为神奇”!
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感人的才情和生动的语言固然重要,但一定要为情而造文,而不要为文来编情,在语文教学尤其是写作训练中尤为重要。名家的名作、名篇看似是灵感的瞬间顿悟,其实是多年的文学素养、敏感的文学触角的真实写照。对于普通的读者或者学生能够体会到作者独特的审美意味即可,也可试验仿写,但切莫“生搬、硬套、穿凿”,以免邯郸学步、贻笑大方。
注释:
①选自刘勰《文心雕龙》
②选自陆游《咏梅》
③选自陶潜《桃花源记》
④选自朱自清《荷塘月色》
参考书目:
1、解正容《消极修辞和积极修辞》
2、《陕北民歌中的消极修辞》
3、刘勰《文心雕龙》
4、国立中山大学《刘勰的创作论和批评论》
5、华宏仪《汉语消极修辞》