《青莲乐府》是由清代后期民间流行的琵琶小曲连缀而成。20世纪30年代孙裕德先生改编成丝竹合奏曲。乐曲典雅清新，古朴淳厚，表现了松石闲意和举杯邀月，起舞弄影的情趣。
青莲乐府：琵琶传统大套文曲。华秋萍的《琵琶谱》中有《清平词》、《凤求凰》、《三跳涧》、《玉连环》四首独立的文板小曲。后李芳园在其琵琶谱中将这四首小曲连成一套，分为四段：清平词、举杯邀月、风入松、石上流泉。伪托“青莲居士”李白所作，即名《青莲乐府》。
乐曲在流传中形成了四段、五段、三段等多种版本。目前以汪昱庭派的卫仲乐、李廷松弹奏的版本为多。此派传谱由“举杯邀月”、“雨打芭蕉”、“风入松”、“石上流泉”四段联缀而成。此曲虽为多段联缀，但主题音调贯串于全曲，而且二、三、四段的前二十八小节基本相同，因而全曲显得统一集中，并带有“合头”式变奏的特点。
《青莲乐府》是一首典型的琵琶文曲，风格典雅清新，淳厚古朴，高雅流畅。尤其此曲用了不少次的“提”的技法，使乐曲加强了对比，于文静中见豪放，别有一番情致。20世纪30年代，孙裕德先生将它改编成丝竹合奏曲。
青莲乐府：琵琶传统大套文曲。华秋萍的《琵琶谱》中有《清平词》、《凤求凰》、《三跳涧》、《玉连环》四首独立的文板小曲。后李芳园在其琵琶谱中将这四首小曲连成一套，分为四段：清平词、举杯邀月、风入松、石上流泉。伪托“青莲居士”李白所作，即名《青莲乐府》。
乐曲在流传中形成了四段、五段、三段等多种版本。目前以汪昱庭派的卫仲乐、李廷松弹奏的版本为多。此派传谱由“举杯邀月”、“雨打芭蕉”、“风入松”、“石上流泉”四段联缀而成。此曲虽为多段联缀，但主题音调贯串于全曲，而且二、三、四段的前二十八小节基本相同，因而全曲显得统一集中，并带有“合头”式变奏的特点。
《青莲乐府》是一首典型的琵琶文曲，风格典雅清新，淳厚古朴，高雅流畅。尤其此曲用了不少次的“提”的技法，使乐曲加强了对比，于文静中见豪放，别有一番情致。20世纪30年代，孙裕德先生将它改编成丝竹合奏曲。
荷花颂
荷花之所以被世人称誉，是她在浊水污泥中依然开出纯美洁白之花；那一朵朵仙非仙、人非人、花非花就象是仙女下凡。那种在“雨中红蕊动人韵，满目花羞遮衣露”的荷花，总是给人以美的遐想，给人以美的梦幻。扑面而馨的香魂，让人为之醉了又醉；那满塘伞立着的千荷，就象舞姿翩翩的少女，在阳光下绿衣遮皓，腕花处处含着迷人的皎颜。
喜欢荷的清高傲气，喜欢荷的冰清玉洁，喜欢碧绿无边如鹤立水中央的荷姿，喜欢风雨中依然淡淡袭人的荷香，喜欢百花愁断肠时还以洁白论春秋的荷韵。每当梦起的时候，荷花总是从楼阁把我携入仙境；那蒙蒙的雾中，只见伊人舞动着绿裙，含羞的脸盘在朝霞中染醉着清风。每当六月的夏火来临时，翠盖如纤纤一般的玉手，巧织着帘伞把炎热的火风阻隔。一年又一年，让我聆听雨打荷叶时的仙曲，欣赏凌波仙子踏歌时的风姿绰约......。
