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失眠之夜，如何变为春风沉醉的晚上？答案是：看小津的《晚春》。莺声呖呖的开场影像，仿若飘出一缕幽香，令人瞬时心定神静。
《晚春》，战后小津的第一部嫁女题材作品。因为是第一部，它玲珑剔透的质地与肌理，它淡怡静谧的氛围，因为忧世伤生的体现不及他后来深切，甚是空灵流丽，看得人眉间心上，罩上没有负担的喜悦，不像后来同一主题的变奏，虽然越来越洗练，不管是《东京物语》，《秋日和》，还是《秋刀鱼之味》，因为注入太多的自家心事，看到最后，心底飘起戚然的愁云惨雾，不复《晚春》的洒脱清朗。《晚春》结尾笠智众孤独削苹果的凝然身影虽然也教人失神半日，整体到底是月朗风清的，没有惆怅，只有安详。
许是因为和故事发生的地点在小津喜爱的镰仓有关，我甚至觉得小津是抱着一种潇洒的心情拍完全片的。第一个镜头就非常从容淡定，剧本中是这样描绘的：
晚春的一个下午------
天空晴朗，花谢后长出嫩叶的樱树，显得郁郁葱葱。开往横须贺的下行电车从这里的车站驶出后，很快就到达圆觉寺的石阶前。
接下来小津用了七八个空镜来转换场景。我们看到圆觉寺的屋顶，成行的杉树，盛开的杜鹃花，微风，婉转的莺啼，然后镜头转到茶室中的茶道活动，宁静，庄重，优雅，看得人舒服，迷醉。小津从来没有一部作品象《晚春》一样，那么兴味盎然地以影像展示传统日本之美：和服，茶道，能乐，京都（清水寺龙安寺，枯山水庭园），花嫁礼仪。小津对之的态度是一丝不苟，庄重虔敬的。许是因为影像容纳了这么多传统的东西，特别显得和谐清雅，心平气和，感觉美不胜收。
故事的情节于我实在是熟得不能再熟了，但每次重温，还是会有新体会。所以片中情愿陪伴父亲一辈子不愿出嫁的女儿，及坚持女儿一定要出嫁找到幸福的父亲，都有道理，有情，不离人世。最后她出嫁了，他在家承受孤寂的余生。也都很自然，因为他和她彼此明白，互相懂得，最终的各行各路，其实是各渡各的人生。看到最后，实在释然，没有任何遗憾。导演温厚的悲悯的慈悲，叫人感动。
然而《晚春》最打动我，让我一遍遍重温仍不厌倦的，是整体如晚春一样温煦爽朗的气氛，美好地包绕着剧中人和观众。更是片中从头至尾那些磊磊落落的空镜：开头镰仓和片子后半部京都的风景，小津用七八个空镜，一点点地展开环境和场景，流丽撇脱，畅快之至；京都旅馆中原节子目光注视的花瓶镜头，可以象唐纳德里奇一样解读为注入了她的情愫，也可以象莲实重彦一样认为只是以风物对京都的表示，没有什么更多的含义，都可以，都有意思；最后，新娘原节子离开后化妆室的两个空镜，最显小津大师功力，那种雍容和大度，没有感慨没有叹惋，只让人觉得“现世安稳，岁月静好”，实在只有别具只眼的小津才拍得出。而化妆镜和结尾的浪拍岸的两个空镜，不无摄色归空的意味，点出影像如人生，最终不过镜花水月一切归于空的本质，无须沉溺偏执，执手然后放手，便可。
人间有《晚春》，真好。
失眠之夜，如何变为春风沉醉的晚上？答案是：看小津的《晚春》。莺声呖呖的开场影像，仿若飘出一缕幽香，令人瞬时心定神静。
《晚春》，战后小津的第一部嫁女题材作品。因为是第一部，它玲珑剔透的质地与肌理，它淡怡静谧的氛围，因为忧世伤生的体现不及他后来深切，甚是空灵流丽，看得人眉间心上，罩上没有负担的喜悦，不像后来同一主题的变奏，虽然越来越洗练，不管是《东京物语》，《秋日和》，还是《秋刀鱼之味》，因为注入太多的自家心事，看到最后，心底飘起戚然的愁云惨雾，不复《晚春》的洒脱清朗。《晚春》结尾笠智众孤独削苹果的凝然身影虽然也教人失神半日，整体到底是月朗风清的，没有惆怅，只有安详。
许是因为和故事发生的地点在小津喜爱的镰仓有关，我甚至觉得小津是抱着一种潇洒的心情拍完全片的。第一个镜头就非常从容淡定，剧本中是这样描绘的：
晚春的一个下午------
天空晴朗，花谢后长出嫩叶的樱树，显得郁郁葱葱。开往横须贺的下行电车从这里的车站驶出后，很快就到达圆觉寺的石阶前。
接下来小津用了七八个空镜来转换场景。我们看到圆觉寺的屋顶，成行的杉树，盛开的杜鹃花，微风，婉转的莺啼，然后镜头转到茶室中的茶道活动，宁静，庄重，优雅，看得人舒服，迷醉。小津从来没有一部作品象《晚春》一样，那么兴味盎然地以影像展示传统日本之美：和服，茶道，能乐，京都（清水寺龙安寺，枯山水庭园），花嫁礼仪。小津对之的态度是一丝不苟，庄重虔敬的。许是因为影像容纳了这么多传统的东西，特别显得和谐清雅，心平气和，感觉美不胜收。
故事的情节于我实在是熟得不能再熟了，但每次重温，还是会有新体会。所以片中情愿陪伴父亲一辈子不愿出嫁的女儿，及坚持女儿一定要出嫁找到幸福的父亲，都有道理，有情，不离人世。最后她出嫁了，他在家承受孤寂的余生。也都很自然，因为他和她彼此明白，互相懂得，最终的各行各路，其实是各渡各的人生。看到最后，实在释然，没有任何遗憾。导演温厚的悲悯的慈悲，叫人感动。
然而《晚春》最打动我，让我一遍遍重温仍不厌倦的，是整体如晚春一样温煦爽朗的气氛，美好地包绕着剧中人和观众。更是片中从头至尾那些磊磊落落的空镜：开头镰仓和片子后半部京都的风景，小津用七八个空镜，一点点地展开环境和场景，流丽撇脱，畅快之至；京都旅馆中原节子目光注视的花瓶镜头，可以象唐纳德里奇一样解读为注入了她的情愫，也可以象莲实重彦一样认为只是以风物对京都的表示，没有什么更多的含义，都可以，都有意思；最后，新娘原节子离开后化妆室的两个空镜，最显小津大师功力，那种雍容和大度，没有感慨没有叹惋，只让人觉得“现世安稳，岁月静好”，实在只有别具只眼的小津才拍得出。而化妆镜和结尾的浪拍岸的两个空镜，不无摄色归空的意味，点出影像如人生，最终不过镜花水月一切归于空的本质，无须沉溺偏执，执手然后放手，便可。
人间有《晚春》，真好。
