□　Maling

　　纳博科夫的美学特点之一就是将科学与艺术叠合起来。而这种科学与艺术的交点在于“细节”。他说：“在高雅艺术和纯科学中，细节就是一切。”

　　纳博科夫唯恐读者不能体会细节的微妙之处，所以他对读者要求甚高：“一个优秀读者应该有想像力、有记性、有字典，还要有一些艺术感。”“我们不能读一本书，只能重读一本书。” 而他自己也乐于在创作中用细节“制谜”，运用大量的典故、隐喻、双关、含混、镜像、时空交错、循环往复等手段，把作品编织得如同迷宫，并希望读者参与其中，通过对细节的反复琢磨来识破伪装、寻找答案。

　　可惜的是，读过《洛丽塔》的人数以百万计，但是人们对其中细节的关注远远达不到纳博科夫的标准，于是，在著名的《谈谈一部叫做《〈洛丽塔〉的书》中，纳博科夫忍不住要提醒读者：“我似乎是为了特别的享受而挑选出这样一些意象，诸如兰姆斯戴尔学校的班级名单，夏洛特的话‘防水的’，洛丽塔缓缓地朝亨伯特的礼物移动，加斯顿·戈丁风格化的阁楼里装饰用的画，卡思边的理发师（他花了我一个月的工作时间），洛丽塔打网球，埃尔芬斯顿的医院，通向山间小路的山谷城镇的叮当声（在这山上我抓住了第一只著名的以纳博科夫命名的淡青黑色雌蝴蝶）……这些是小说的神经，这些是秘密的要点。”

　　蝴蝶的“伪装”本能，使得纳博科夫对“摹仿”与“真实”的关系有了更为深邃的领悟。由此他推断出：大自然是一个骗局，所有的艺术都是骗局，现实不过是骗局的一种形式和外衣。文学就是一种欺骗的游戏，作家好比魔法师，越是伟大的作品越有高超的欺骗性。从这里出发，纳博科夫给了文学一个著名的定义：“一个孩子从尼安德特峡谷里跑出来大叫‘狼来了’，而背后果然跟着一只大灰狼——这不成其为文学；孩子大叫‘ 狼来了’而背后并没有狼——这才是文学”。 纳博科夫对那个骗人而终于被狼吃掉的孩子非常赞赏，认为他“是小魔法师，是发明家”——他“发明”了文学。

　　(节选)